Ce qui l’a attiré, c’est moins le signe que le signal, l’affiche: la science qu’il désirait, ce n’était pas une sémiologie, c’était une signalétique .
R. Barthes.
L’évidence de la forme.
Avec « SIGNALETIC », MPCEM s’empare de la réflexion de Roland Barthes sur l’objet théâtral. Pour Barthes, l’essentiel ne réside pas dans la psychologie ou la sémiologie (l’étude complexe des signes), mais dans la signalétique : cette capacité de l’image à agir comme un signal instantané, une affiche qui s’impose au regard sans détour.
Du Signe au Signal : L’impératif visuel
Le signe demande une interprétation ; le signal exige une attention immédiate.
La Science de l’Affiche
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Le Diptyque comme Balisage : En présentant deux pièces distinctes, MPCEM crée un espace de circulation. Le signal circule entre les deux colonnes, délimitant un territoire théâtral. C’est la « science » que désirait Barthes : une organisation de l’espace si précise qu’elle devient un message en soi.
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Économie de Moyens : Fidèle à l’esprit barthésien, l’artiste refuse l’ornement. La sculpture est réduite à sa fonction de signal. Elle est une « affiche » de métal qui annonce sa propre existence et celle du monde qu’elle souligne.
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CONCEPT : Signalétique barthésienne, impact visuel, théâtre de la matière.
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SIGNATURE : Pièce unique certifiée de 2024, marquée de l’estampille (MP936, MP937 ) du sculpteur MPCEM.
